三小貓與新室友在壽山窩

昨天睡覺的時候，一直有蚊子，可是打開燈卻什麼也看不到。金貝貝在床尾躺著陪我。他本來就拙於抓蚊子，所以就算看見他忽然間像看到什麼似的，頭瞬間動了一下，他也不打算去追似的，只作作樣子揮了揮前腳。害我實在忍不住念他：「你以為這樣應付一下就好了喔？」

房間有蚊子，廁所天花版竟然昨夜漏起水來，市內電話又不知道為什麼吱吱吱吱的亂叫，感覺超不順。所以到九點多就也不想睡了，乾脆起床去吃早餐。

把還沒看完的角田光代的《我喜愛的歌》和ipod帶出門，星期六的早上摩斯好多人，我只好坐在外面。一面看書一面聽「李斯特．楊 & 奧斯卡彼德生三重奏」。


Lester Young & Oscar Peterson Trio / Lester Young With The Oscar Peterson Trio

這張專輯我最近每天至少聽一次，最後乾脆把它灌到ipod裡隨身帶走，這是我第一張灌進ipod的薩克斯風專輯。塔兄雖然有不少薩克斯風專輯，不過我會拿來聽的很少，這些專輯我雖然多少可以聽出差別，但是旋律都記不住。這一點塔兄就很厲害了，今天打電話給他的時候他一聽就知道我在放這張專輯。

李斯特．楊的演奏比起約翰柯川或桑尼羅林斯感覺優雅典正，不那麼炫才，似乎對自己的自信是很自在的。不過家裡幾張李斯特．楊的專輯中我也只比較喜歡這一張。沒辦法，薩克斯風我還沒聽出味來。

角田光代的小說我都持續在買，不過該怎麼說呢？我雖受她吸引，不過卻一直覺得她深刻不若小川洋子，尖銳也比不上山本文緒，觀察力也不像平安壽子。但就好像是這幾個人的特色她都有一點。



作者：角田光代
出版社：麥田
譯者：鍾蕙淳

《我喜愛的歌》是她的雜文集，寫一些她的日常生活，該怎麼說呢？(我又說這句話了)真的很日常，很真實，但是比起想像中的作家生活，似乎相當平淡。但是因為確實感受到其中的真實，竟也感覺感動。

不過看到最後一篇「後記」，談到她覺得她從小就是個怪孩子，以及幼稚園裡的經驗的時候，頓時有了共鳴。

「雖然我既不哭也不說話，但絕不是因為我具有超越幼稚園小孩的成熟度。當然也不是故意耍酷，更不是具備壓抑情感的能力。完全只是因為我是個怪異的孩子罷了。不是我想要這樣，而是別無選擇只能這樣做。」--《我喜愛的歌》，頁170。

「自從離開那間令人感到絕望，甚或受盡屈辱的幼稚園後，我一方面更新自己『不哭』的紀錄，一方面期待自己快快長大，盡早成為一個會哭的大人。我希望自己是個能掌握自己的成年人，不論是否和他人一樣，還是超越或不及，是否正好在規範內，還是偏離規範，這些都不再是自然而然形成，也不是順應他人的要求而成，而是經過自己深思熟慮所決定的結果。哭與不哭、說與不說、跑步、走路、休息、耍詐、裝蒜、說謊、歡笑、奮戰、覺得今天開心、或是邊睡邊咒罵今天發生的事。當時我覺得只要等我長大，就能任意決定這每一件事。

隨著年歲增長，我愈加體會成年人確實能決定大部分事情。長大後我的夢想成真，成為一個愛哭的大人。遭人斥責時淚如湧泉，夢醒時發現自己竟然淚流滿面，甚至為了幾秒鐘的廣告也能潸然淚垂。就算是碰上傷心欲絕，聲淚俱下的事情，我還是非常慶幸自己成了一個會哭泣的大人。」--《我喜愛的歌》，頁171。

我從小就覺得自己是怪小孩，只是在我大學之前我從來沒想過我娘的感受，只是自顧自的在煩悶與忍耐煩悶中默默的保持著自己的任性，所有的順從，只是為了不要惹我娘生氣，我從小就很怕她生氣，到現在依然是如此。

年紀大了之後，我當然也不否認我是怪孩子，而且還更理所當然的覺得自己的怪是應該的。但是我開始體會到其實我娘滿慘的，第一次養小孩就養到我這麼怪的小孩，我從小不管是行為或說話她大概都很難理解。可是我覺得我娘很厲害的地方在於她從來沒有叫我「閉嘴」，即使她真的不知道我在說什麼,，她還是不動聲色的聽著。

最後附上《我喜愛的歌》裡面的一個附注，滿有趣的。說有趣可能有點過份，但是我想這應該是「怪談」，其中含有某種隱喻，很文學的。

「裂嘴女傳說：一九七九年春夏間在日本甚囂塵上的都市傳聞，劇說有個戴著口罩的女人逼問放學回家的孩童自己是否美麗。接著又掀開口罩，露出裂到耳根的血盆大口逼問孩童。如果回答不漂亮，就以鐮刀當場刺殺孩童；回答漂亮，就跟著孩童回家，在玄關砍殺孩童。只有回答還好或普通的人才能倖免於難。」--《我喜愛的歌》，頁142。